Modest SOSENKO (Модест Сосенко) (11 (23) aprile 1875 - 4 febbraio 1920) famoso pittore monumentalista ucraino, di Yaryna Moroz Sarno

                                                                                                           Yaryna Moroz Sarno

MODEST SOSENKO

Модест Сосенко

(11 (23) IV. 1875 - 4. II. 1920)

famoso pittore ucraino 

        Modest Sosenko. L'autoritratto, 1919; cartone, pastello, 

Museo Nazionale di Belle Arti a Leopoli

   Modest Sosenko (in ucr. Модест Сосенко, 11 (23) aprile 1875, villaggio di Porogy (provincia Bogorodchany, regione di Ivano-Frankivsk) - 4 febbraio 1920, Leopoli), un famoso ritrattista e monumentalista ucraino che unì lo stile bizantino con l'arte della Secessione, uno dei maggiori rappresentanti del modernismo ucraino. 

   Nacque il 11 (23) aprile nella famiglia del sacerdote Danylo Sosenko ed Anna Kysylevska, presto rimase orfano (quando ebbe solo tre anni) alle cure dei parenti. Dopo aver ricevuto la sua istruzione primaria al liceo nel monastero dei padri basiliani a Buchach (1887-1895), M. Sosenko proseguì con sostegno del metropolita Andrea Sheptycky, studiando pittura all'Accademia delle arti di Cracovia (1896-1900) con prof. Jacek Malczewski e Leon Wychulkowski.

  Conoscendo la difficile infanzia dell'artista, trascorsa da orfano, e le profonde radici sacerdotali della sua famiglia, il vescovo gli ha riservato un'attenzione particolarmente favorevole e un affetto sincero, metropolita Andrea si interessò alla sorte di Modest Sosienko nel 1900, quando il giovane artista, dopo essersi diplomato all'Accademia di Belle Arti di Cracovia (1896-1900), collaborò con Julian Makarewicz alla realizzazione dell'iconostasi per la cattedrale di Stanislawiw (Ivano-Frankivsk). M. Sosenko come suo  borsista studiò all'Accademia Reale Bavarese di Belle Arti a Monaco di Baviera (1900-1902) presso il cosiddetto Dipartimento di Pittura Tecnica, sotto la guida del professor Otto Seitz. Da lì, il giovane artista scrisse sistematicamente lettere piene di gratitudine al suo mecenate A. Sheptytsky, informandolo della sua vita e dei progressi dei suoi studi accademici. In segno, esprimendo la gratitudine al suo mecenate, M. Sosenko fece copiare per lui nella Vecchia Pinacoteca due celebri opere monumentali di Dürer: il dittico "I quattro apostoli": "L'evangelista Giovanni e l'apostolo Pietro" e "L'evangelista Marco e l'apostolo Paolo", dipinti a olio (ciascuno di 200×80 cm) che tuttora adornano la sala delle assemblee del Palazzo Metropolitana a a Leopoli. Terminata quest'opera, M. Sosenko scrisse al Metropolita nel luglio del 1902: "Sarà per me una gioia indicibile presentare a Vostra Eminenza questo piccolo dono, chiedendovi di accettarlo come segno di gratitudine. Sebbene Vostra Eminenza mi abbia a lungo elargito incessantemente la Sua grazia e la Sua cura, sono ancora incapace di ricambiare, almeno in parte, tale grazia e gentilezza, quindi chiedo ancora una volta a Vostra Eminenza di concedermi questo piccolo dono". 

   A Monaco, M. Sosenko dipinse anche ritratti di eminenti rappresentanti dell'antica famiglia Sheptytsky, antenati del Metropolita: il "Ritratto del vescovo di Leopoli Athanasius Sheptytsky" e il "Ritratto di Varlaam Sheptytsky", archimandrita del monastero di Univ nel XVII secolo. Questi ritratti, così come la composizione "I sensali", realizzata nello stesso periodo e successivamente esposta alla Prima Esposizione Panucraina del 1905 a Leopoli, attirarono l'attenzione della critica galiziana per il loro stile neobizantino innovativo per l'epoca.

    Nell'autunno del 1902, M. Sosenko partì nuovamente per un tirocinio creativo a Parigi. Prima della partenza del giovane artista, gli fornì una lettera di raccomandazione per un suo vecchio conoscente in Francia: lo scultore polacco di origini aristocratiche, Cyprian Godebsky (1835-1909), noto per la sua lealtà e il suo atteggiamento favorevole nei confronti della cultura ucraina. In quella lettera, il metropolita scrisse: "Raccomando vivamente un giovane artista di talento che, dopo aver studiato alle accademie di Cracovia e Monaco, si trasferirà a Parigi e desidera conoscere il Professore ed esprimergli la sua stima. Colgo l'occasione per esprimere il mio apprezzamento e la mia stima."

   Sosenko trascorse a Parigi nella Scuola Nazionale delle Arti (l'Ecole Nationale des Beaux-Arts) sotto la guida di Léone Bonnat (Leon Joseph Florentin Bonnat), uno dei più influenti rappresentanti della pittura accademica ufficiale parigina dell'epoca. La diversità della vita artistica parigina affascinò ben presto Sosenko. Si stabilì nel quartiere artistico di Montparnasse, affittando un piccolo studio, sempre freddo, al numero 9 di rue Campagne Première. 

   Secondo I. Sventsitsky, nell'Accademia di Parigi Sosenko già padroneggiava "l'integrità armoniosa delle linee dell'immagine e il magnifico gioco dei toni di colore". A Parigi l'artista dipinse una danza di ragazze in stile classico. Secondo questo disegno, molti anni dopo Modest Sosenko creò una grande tela con ragazze che danzavano in una danza circolare sul prato, illuminata dalla luna nascente. M. Sosenko a Parigi dipinse come un delicato colorista anche i ritratti femminili e creò le copie degli Apostoli di Durer. Durante tutto il suo studio, Modest Sosenko aveva una corrispondenza intensa con Andrea Sheptytsky. Senza il supporto morale e materiale del Metropolita Andrea il giovane artista, che è rimasto presto orfano, non avrebbe potuto realizzare il suo talento.

   La vita parigina di Sosenko, come si evince dalle sue lettere al Metropolitan Museum, fu molto intensa. Al mattino frequentava le lezioni alla scuola di Bonn, poi prendeva lezioni di francese e nel pomeriggio dedicava tutto il suo tempo libero allo studio delle ricche collezioni museali di Parigi. L'archivio dell'artista (di proprietà del Museo Nazionale d'Arte Moderna) conserva i suoi pass studenteschi preferenziali per importanti musei parigini come il Louvre, la Reggia del Lussemburgo, Versailles e Saint-Germain.

  Grazie all'aiuto del metropolita Andrea, l'artista ha viaggiato in Italia, Egitto e Palestina. Dai suoi viaggi portava i doni per il Metropolita: le copie delle opere dei pittori famosi: "I quattro apostoli" di A. Durer (1901–1902), "La deposizione di Gesù nella tomba" di Jose Ribera (1903) e “Autoritratto nel berretto bianco” di Rembrandt (1904). L'artista è diventato famoso per i suoi paesaggi nello stile della secessione di Monaco, dipinti e la pittura dei diversi generi: ritratti, arte monumentale.

   L'artista tornò da Parigi in Galizia nel 1905, che divenne un punto di riferimento nella sua attività creativa.  Nel gennaio del 1905 debuttò alla Mostra di pittori e arte popolare ucraini di Kyiv-Leopoli, tenutasi a Leopoli. In quest'anno a Leopoli è stata organizzata dal pittore Ivan Trush e dalla "Società degli amanti della letteratura, della scienza e dell'arte ucraina"  la mostra di pittura di tutta l'Ucraina. 

    Inizialmente si dedicò principalmente alla pittura di paesaggio, ma in seguito la sua attività si concentrò sulla pittura monumentale e religiosa da cavalletto, che diedero notevole notorietà alle opere di Sosenko e lo portarono a ricoprire una posizione di rilievo nella scena artistica ucraina contemporanea dell'Ucraina occidentale. Per la prima volta, il nome di Sosenko suonò forte nell'ambito artistico leopolitano. A giudicare dalle recensioni, i critici e il pubblico hanno percepito positivamente lo stile della sua pittura. Già allora i critici d'arte avevano notato la tendenza dell'artista a combinare immagini moderne con elementi caratteristici dell'antica pittura ucraina delle icone. Purtroppo, quasi tutte le opere selezionate dalla giuria per questa mostra sono ormai perse.

   

Modest Sosenko con la moglie

   Dal 1907 al 1914 lavorò come custode e restauratore del Museo della Chiesa (dal 1911 Museo Nazionale) di Leopoli. Nel periodo 1907-1913 M. Sosenko eseguì iconostasi (l'iconostasi nella chiesa basiliana di Sant'Onofrio a Leopoli e nella chiesa di Voloshsky) e le policromie su documenti d'archivio e fonti letterarie per undici chiese della regione. Mentre lavorava al museo, copiò illustrazioni e ornamenti di libri manoscritti per la pubblicazione "Decorazioni di manoscritti dell'Ucraina galiziana del XV-XVI secolo" (Lviv, 1923). 

   Il metropolita Andrey Sheptytsky impegnò nella chiesa di Pidberizci, nel 1907-1910 per la decorazione a Modest Sosenko che creò una preziosa iconografia e policromia: Sosenko era già ritenuto uno dei più importanti artisti ucraini del primo Novecento. 

   Egli tra il 1906 e il 1913 dipinse più di una diecina di chiese, creando uno stile peculiare nella decorazione murale delle chiese (le policromie nelle chiese vicino a Leopoli: Pidberezci, Pechenizhyn, Rykiv, Bolechiv, Zolochiv, Tovmach, Slavsk, Bilcha Zolota, et al.,  in totale, si sa di 12 chiese ), eseguì anche l'iconostasi della chiesa San Nicola a Zolochiv (1913), realizzò i dipinti decorativi nell'Istituto musicale di Lysenko a Leopoli. La sua eredità artistica monumentale del campo dell'arte sacra (1900 - chiesa di Sant'Elia nel villaggio Yabluniv (Vorokhta, regione di Ivano-Frankivsk), 1906 - a Puzhniki (Tovmach, regione di Ivano-Frankivsk), 1907 - a Podberiztsi (Leopoli), 1908 - a Pechenezhyn (Kolomya, regione di Ivano-Frankivsk); 1909 - Slavsk (regione di Leopoli), 1910-1911 - Ricky (regione di Leopoli), 1911 - a Koniushky (Rogatyn, regione di Ivano-Frankivsk), 1912 - a Bilche Zolote (Borshchiv, regione di Ternopil) ecc. sono conservate soltanto frammentariamente. 

  Oltre agli affreschi, alle iconostasi e alle icone stesse, Modest Sosenko ha lasciato in eredità numerose opere di genere profano. Si tratta di dipinti di scene domestiche, paesaggi, decorazioni di edifici civili (come ad esempio il conservatorio di Leopoli), ritratti maschili e femminili e autoritratti.

M. Sosenko vicino all'icona del "Cuore di Cristo" nella chiesa dell'Assunzione della Beata Vergine Maria a Zhovtanetsi. Foto del 1913.

     Sfortunatamente, è impossibile apprezzare pienamente le opere monumentali di M. Sosenko. Le azioni militari nel territorio della Galizia nella prima metà del XX secolo, così come l'atteggiamento delle autorità sovietiche nei confronti delle chiese hanno distrutto le loro decorazioni, in particolare quelle con le caratteristiche chiaramente nazionali. Si sono preservate le poche chiese con le policromie dell'autore. Delle dodici chiese dipinte dall'artista o di quelle per le quali realizzò iconostasi, soltanto due sono sopravvissute con la firma dell'autore: chiesa di San Michele nel villaggio di Podbereztsy e la chiesa della Resurrezione nel villaggio di Poliany della provincia di Zolochiv, regione di Leopoli.

     M. Sosenko molto viaggiava in Italia ed Ucraina orientale (1908-1913), Egitto e Palestina (1914), in paesi come la Dalmazia, la Palestina, l'Egitto, la Francia, la Germania.

   Durante la prima guerra mondiale dal 1916 al 1918 prestò servizio al fronte nell'esercito austriaco, realizzando le sue ultime opere, dipingendo molti paesaggi in miniatura della costa adriatica e schizzi a matita e carboncino. 

   Dopo la guerra, Sosenko tornò a Leopoli, ma si ammalò gravemente di tubercolosi polmonare poco dopo il suo ritorno a Leopoli. Eppure continuava a lavorare e ha anche preso parte alla mostra nel 1919 di pittura moderna galiziana presso il Museo Nazionale di Leopoli. 

  Trascorse gli ultimi anni nella residenza metropolitana presso la cattedrale di San Giorgio a Leopoli, dove fu curato per ordine di Andrey Sheptytsky. Il metropolita sostenne Sosenko e rimase suo amico fino all'ultimo giorno di vita dell'artista. Morì Modest Sosenko tra le braccia di Andrei Sheptytsky in età di soli 45 anni il 4 febbraio 1920. Fu sepolto nel cimitero di Yaniv a Leopoli. 

 

 Il testamento dell'artista con quale lascia tutte le sue opere al Museo Nazionale di Leopoli

 

    Secondo le sue volontà testamentarie, l'intera eredità di Sosenko passò al Museo Nazionale di Leopoli, tutte le sue opere (circa 100 opere), l'archivio e gli effetti personali sono stati trasferiti al Museo Nazionale di Leopoli (che ora porta il nome di Sheptytsky), dove sono ancora conservati. La direzione del museo considerò loro dovere nell'autunno del 1920 organizzare una grande mostra commemorativa delle opere di Sosenko. Una parte del patrimonio artistico è conservata nella Galleria d'Arte di Leopoli, nel Museo di Storia della Religione di Leopoli, nel Museo statale di arte popolare "Hutsulshchyna", nel Museo delle tradizioni locali di Ivano-Frankivsk, nelle stanze della Metropolia sul monte di San Yura (San Giorgo) a Leopoli e in molte collezioni private.

  Le policromie dell'autore si sono preservate in poche chiese: nel villaggio Podberezki vicino a Leopoli e nel villaggio Radura nella regione di Zolochiv.

  Organizzando una grande mostra postuma nel 1920 all'interno del Museo Nazionale di Leopoli, Ilarion Sventsitsky presentò nel catalogo tutte le opere conosciute di Sosenko in una chiara sequenza cronologica, indicando l'ordine in cui furono eseguiti i murales: 1900 - chiesa nel villaggio di Yablonytsia (Vorokhta, regione di Ivano-Frankivsk), 1906 - a Puzhnyky (Tovmach, regione di Ivano-Frankivsk), 1907 - a Pidberiztsy (Leopoli), 1908 - a Pechenizhyn (Kosiv, regione di Ivano-Frankivsk); 1910–1911 - Rykov (regione di Leopoli), 1911 —a Konyushki (Rohatyn, regione di Ivano-Frankivsk), 1912 —a Bilcha (Borshchiv, regione di Ternopil).

Gli affreschi della chiesa di San Michele a Pidberizci 

Dipinto dei registri superiori della parte centrale 

della chiesa dell'Arcangelo Michele a Pidberiztsy. 1907–1910.

Frammenti degli affreschi all'interno della chiesa di San Michele Arcangelo, villaggio di Pidberizci vicino a Leopoli, 1908-1910

Gli affreschi della chiesa di Pidberizci

.

Glia affreschi della chiesa della Santissima Trinità a Berezhany 

L'icona patronale della Resurrezione della chiesa della Resurrezione, villaggio di Poliany  

Le icone della Porta Reale dall'iconostasi della chiesa della Resurrezione, villaggio di Poliany, 

provincia di Zolochiv, regione di Leopoli   

M. Sosenko, Gli affreschi della chiesa della Resurrezione di Cristo, villaggio di Polyany, 1913.

M. Sosenko, Gli affreschi della chiesa della Resurrezione di Cristo, villaggio di Polyany, 1913.

M. Sosenko, gli affreschi nella chiesa della Resurrezione di Cristo, villaggio di Polyany, 1913 

La chiesa della Resurrezione di Cristo, villaggio di Polyany, con gli affreschi di Sosenko  1913 

M. Sosenko, Gli affreschi della chiesa della Resurrezione di Cristo, villaggio di Polyany, 1913.

M. Sosenko, Le vetrate nella chiesa del villaggio Pidberezci, 1910 

Iconostasi della Santissima Trinità a Drohobych, eseguita M. Sosenko.  

Cartolina dei primi anni Dieci del Novecento.

   L'iconostasi della chiesa di Santissima Trinità a Drogobych

La firma del pittore sull'icona dell'iconostasi di Drogobych

M. Sosenko. Theotokos. Frammento dell'icona di San Nicola della fila del presbiterio dell'iconostasi della Chiesa della Santissima Trinità a Drohobych. 1909–1910.

Il progetto della decorazione della chiesa della Dormizione della Vergine Maria a Leopoli 

   Tra le famose opere di Sosenko ci sono i ritratti di Atanasio Sheptycky e Volodymyr Shukhevych (1912), "L'autoritratto" (1915), i diversi dipinti (per esempio, "Trembitar" (1914)), schizzi di danze popolari, paesaggi di Parigi, Carpazi, Dalmazia meridionale, nonché dipinti "All'inizio della primavera in campagna" (1903). Modesto Sosenko è l'autore della monografia sulla collezione dei codici miniati “Decorazioni dei manoscritti galiziani del XVI-XVII secolo. Museo Stavropigian" (pubblicata nel 1923).  

 

 

 

L'Apostolo Andrea il primo chiamato 

(il ritratto di Andrea Sheptycky) nell'iconostasi della chiesa a Zolochiv, 1913 

(Museo Nazionale a Leopoli)

"Natale del Signore". Frammento dell'iconostasi a Zolochiv, 1912, 

Adesso nel Museo Nazionale a Leopoli 

Dipinto del soffitto della parte centrale della chiesa di San Nicola a Zolochiv. 1911-1913

Gli affreschi nella chiesa di San Nicola a Zolochiv

Modest Sosenko. Frammento di un affresco di una chiesa a Zolochiv, gli inizi del XX secolo

 

Le icone per l'iconostasi della chiesa San Michele Arcangelo a Zolochiv 
 Il grande principe San Volodymyr e Sant'Olga - Santi Antoniy e Teodosiy  

 Iconostasi della Chiesa di Sant'Onofrio a Leopoli, eseguita M. Sosenko 

 Foto del 1913.

L'icona centrale dell'iconostasi nella chiesa di Sant'Onofrio a Leopoli 

Frammento dell'iconostasi nella chiesa di Sant'Onofrio a Leopoli 

  

La foto dell'iconostasi nella cattedrale di Ivano -Frankivsk 

La decorazione dell'Istituto musicale a Leopoli

Bozzetto del dipinto della Sala Grande dell'Istituto di Musica di Leopoli (frammento). 

1913-1914

Gli affreschi nella chiesa di Slavsk dipinti sotto la guida del metropolita Andrea Sheptycky 

Gli affreschi nella cupola di Modest Sosenko nella chiesa di Slavsko (1911-12) 

 

Ritratto del metropolita Andrey Sheptycky 

   I dipinti nella chiesa di Slavsk, 1909

L'iconostasi di Sosenko nella chiesa di Slavsk 
(foto dell'inizio del 1900') 

    

 

Il monumento funebre di Modest Sosenko nel cimitero Yanivske 

Monografia di I. Svjencicky "Modest Sosenko", 1927

*********

1. Александрович В. С. Сосенко Модест Данилович / В. С. Александрович // Енциклопедія історії України : в 10 т. / Нац. акад. наук України, Ін-т історії України ; ред. рада: В. М. Литвин (голова) [та ін.] ; редкол.: В. А. Смолій (голова) [та ін.]. – Київ, 2012. – Т. 9 : Прил–С. – С. 712 : іл.
2. Волошин Л. Модест Сосенко — митець українського модерну (Роки студій : Краків ; Мюнхен ; Париж) / Л. Волошин // Записки наукового товариства ім. Шевченка. — 2004. — Т. ССXLVIII. — C. 191—210; 
3. Волошин Л. Творці українського модерну. І. Модест Сосенко // Образотворче мистецтво. – 2003. – № 1. – С. 14–20 : іл., портр.
4. Голубець М. Спадщина Модеста Сосенка // «Українська думка», 1920, ч. 13
5. Грималюк Р. Розписи та ікони Модеста Сосенка / Р. Грималюк // Церква Святого Миколая у Золочеві. — Львів : Місіонер, 2007. — C. 34—45.
6. Грималюк Р., Гупало Н., Жишкович В. Церква Святого Миколая у Золочеві. Львів: Місіонер, 2007.
7. Откович Т. Реставрація настінних розписів Модеста Сосенка в церкві Св. Миколая в Золочеві/Тарас Откович//Бюлетень Львівського філіалу Національного науково-дослідного реставраційного центру України. — Львів, 2008. — № 1 (10). — С. 130-34 (http://www.anthropos.org.ua/jspui/handle/123456789/2718)
8. Радомська В. Повернення Модеста Сосенка: до 115-ї річниці з дня народження / В. Радомська // Образотворче мистецтво. – 1991. – № 1. – С. 4–7 : іл. 
9. Радомська, В., 1994. Повернення Модеста Сосенка. Зерна: літературномистецький альманах українців Європи, 1, Париж–Львів-Цвікау, 1994, с. 190–195. 
10. Радомська, В. Р., Проблеми реставрації стінопису Модеста Сосенка в контексті збереження архітектурно-мистецької пам’ятки. Вісник Національного університету «Львівська політехніка». Архітектура, 2009, 656, с. 190–195. 
11. Радомська, В. Р., Архітектурно-мистецький синтез в громадській споруді Львова першої чверті ХХ ст. (на прикладі Музичного інституту ім. М. Лисенка,1913–1916 рр.) Вісник Донбаської Національної академії будівництва і архітектури: Проблеми архітектури і містобудування, 2010,  2(82), с.98–103. 
12. Радомська В.  Науково-технологічне дослідження поліхромій М.Сосенка в церкві Арх. Михаїла с.Підберізці. Вісник національного університету «Львівська політехніка». Архітектура, 2010, 674, с. 171–178
13. Радомська, В. Р. та Бакусевич, Т. О., Позиціонування принципів оптичних ілюзій в сакральних стінописах Модеста Сосенка (1875–1920). Вісник харківської державної академії дизайну і мистецтва: Мистецтвознавство, 2015, 2, с. 50– 56.
14. Радомська, В. Р., Морфологічні закономірності орнаменту в монументальних стінописах Модеста Сосенка, Міжнародна науково-практична конференція «Актуальні проблеми сучасного дизайну», 2, Київ, 2020, 23 квітня, с. 223–226
15. Радомська В. Повернення Модеста Сосенка: до 115-ї річниці з дня народження / В. Радомська // Образотворче мистецтво. – 1991. – № 1. – С. 4–7 : іл.
16. Радомська, В. Р., Поліхромії в дизайні інтер’єрного середовища церков (на прикладі монументальних стінописів Модеста Сосенка). Українська культура: минуле, сучасне, шляхи розвитку, 2020, 34, с. 173–189. 
17. Радомська, В. Р., Фрактальна геометрія в структурі стінописів інтер’єрного простору (на прикладі поліхромій Модеста Сосенка). Актуальні питання гуманітарних наук: Міжвузівський збірник наукових праць молодих вчених Дрогобицького державного педагогічного університету імені Івана Франка, 2020, 30.Т. І., с. 212–217. 
18. Руденко О. Рукописна книга в творчості Модеста Сосенка // Народознавчі зошити. № 2 (98), 2011. С. 327-331.
19. Свєнціцький І. Модест Сосенко: Збірна вистава: Каталог. Львів, 1920
20. Його ж. Памяти Модеста Сосенка // «Нова Рада», 1920, ч. 31, c. 2-3. 
21. Його ж. Модест Сосенко. Прага, 1927
22. Семчишин-Гузнер О. Модест Сосенко: Перші роки творчості на Батьківщині // Літопис Національного музею у Львові імені Андрея Шептицького, № 7 (12), Львів 2010
23. Семчишин-Гузнер О. Про взаємини Модеста Сосенка з митрополитом Андреєм Шептицьким: Копіювання давніх пам’яток // Літопис Національного музею у Львові імені Андрея Шептицького, № 8 (13) Львів 2011
24. Семчишин-Гузнер, О., Церква Успіння Богородиці в смт Славське Сколівського району Львівської області. Історія побудови та оздоблення. Народознавчі зошити, 2009, 3–4, с. 469–479. 
25. Семчишин–Гузнер, О., Спадщина Модеста Сосенка в ділянці новітнього сакрального мистецтва. Записки наукового товариства імені Шеченка, Т. CCLXI. Праці Комісії образотворчого та ужиткового мистецтва, 2011, с. 302–324. 
26. Семчишин-Гузнер, О., Участь Модеста Сосенка в оздобленні Музичного інституту імені Миколи Лисенка у Львові 1912–1916 роках. Літопис Національного музею у Львові імені Андрея Шептицького, 2012, 9 (14), с. 170–181. 
27. Семчишин-Гузнер О. Модест Сосенко (1875–1920) : монографія / О. Семчишин-Гузнер ; Нац. музей ім. Андрея Шептицького (Львів). – Львів : Нац. музей у Львові ім. А. Шептицького, 2020. – 466 с. : іл., кольор. іл. 
28. Сосенко Модест Данилович // Мистецтво України : біогр. довід. / за ред. А. В. Кудрицького ; упоряд.: А. В. Кудрицький, М. Г. Лабінський. – Київ, 1997. – С. 554–555.
29. Cherkes B. Current state of preservation and problematics of restoring polychrome paintings by Modest Sosenko in the structure of sacred architecture / B. Cherkes, V. Radomska // Architectural studies. – 2019. – Vol. 5, № 1. – P. 1–8

https://zbruc.eu/node/89824
https://zbruc.eu/node/89589
https://zbruc.eu/node/89946

https://www.katedradrohobych.com/ikonostas
https://taras-palkov.livejournal.com/4205.html
http://hutsul.museum/collection/explore/masters/16/9086/ 
http://art.lviv-online.com/modest-sosenko/
http://www.encyclopediaofukraine.com/display.asp?linkpath=pages%5CS%5CO%5CSosenkoModest.htm
http://uartlib.org/ukrayinski-hudozhniki/sosenko-modest/

http://resource.history.org.ua/cgi-bin/eiu/history.exe?&I21DBN=EIU&P21DBN=EIU&S21STN=1&S21REF=10&S21FMT=eiu_all&C21COM=S&S21CNR=20&S21P01=0&S21P02=0&S21P03=TRN=&S21COLORTERMS=0&S21STR=sosenko_m
http://www.kray.org.ua/1501/mandrivky/mihaylivska-tserkva-u-pidberiztsyah-ko/
https://risu.org.ua/article_print.php?id=76153&name=krayeznavstvo_digest&_lang=ua&
https://risu.org.ua/ua/index/spiritual_culture/icon/icons_articles/35350/
https://risu.org.ua/ua/index/monitoring/society_digest/75985/

https://www.facebook.com/sosenkolateunderstandsave/videos/548596622449623/?t=32

L'articolo ripubblicato, la prima pubblicazione del 18. X. 2019